Mid/Side 压缩详解

一台立体声压缩器只有一个检测器，盯着一路信号。混音里最响的东西决定增益衰减，而这个增益衰减会施加到所有东西上。

在大多数混音里，最响的是底鼓，有时是军鼓，偶尔是主唱。所以是底鼓在决定整张唱片的压缩。它每响一下，混响尾音就下沉，镲片就凹下去，pad 就往后缩。轻轻地做，这就是大家喜欢的粘合感。做得狠一些，混音就会开始以一种和音乐毫无关系的方式抽吸。

把检测器分开会怎样

让 Mid 和 Side 各走一台压缩器，各有各的检测器，底鼓就只控制 Mid。

Side 声道（混响、房间声、双轨吉他、立体声 pad）会根据 Side 声道里发生的事情来压缩，而那是一路稳定得多的信号。它里面没有底鼓的瞬态，所以底鼓打下来时它不会下沉。中间得到控制，而氛围保持形状。

听得到的结果是：混音中间更紧，边缘却不会显得更小。人们说压缩器把混音“压得毫无生气”，大多数情况其实是两侧被中间的瞬态压了下去，而这就是直接的解决办法。

两半装着不同的东西，所以需要不同的处理。

Mid。 瞬态在这里。10–30 ms 的启动时间能让底鼓和军鼓在压缩器关上之前通过，保住鼓的冲击力。释放最好大致跟着歌的节奏：快到能在下一拍之前恢复，慢到不会抖动。压缩比 2:1 到 4:1，在混音总线上 3–5 dB 的增益衰减就足够了。

Side。 这里几乎没有瞬态，所以快启动不会让你损失什么，较慢的释放能让氛围保持平稳。压缩比可以更温和，1.5:1 到 2:1，衰减 1–3 dB。在 Side 上，目标是一致，而不是控制。

把 Side 压得比 Mid 更狠，是一个值得了解的特定效果：它会在空隙里把混响尾音抬起来，让稀疏的混音听起来更饱满。它还会让混音平均来说更宽，因为 Side 声道有更多时间靠近它的上限。做过头了，氛围就会开始明显地呼吸。

因为两个声道装的是不同的素材，检测器的性格比在单条立体声总线上更重要。

光学类检测器带有随节目变化的释放，很适合放在 Side 声道上。它能让氛围更平滑，而释放永远不会引人注意。在 Mid 上用 VCA 或 FET 检测器，能给你中间所需要的对瞬态的掌控。在两个声道之间混用类型，是 Mid/Side 压缩能做到而立体声压缩做不到的事情之一。

Mid/Side 压缩不是一个到处都该用的升级。

在本来就很窄的混音上（独奏钢琴、接近单声道的小样、居中节拍上的说唱人声），Side 声道里几乎什么都没有，压缩近乎静音的东西，只会抬高底噪和零散的房间声。你会听到乐句之间冒出一丝嘶声。

在立体声声像本身就是表演一部分的素材上，比如现场房间录音，或者摆放得很好的一对顶鼓话筒，独立压缩可能会松动两个声道之间的关系，让声像飘移。联动的立体声压缩器能把这种关系保持得很稳，而在那里这才是正确的做法。

判断的标准是：如果两个声道各自独立地动，听起来会不会像是出错了。在鼓的房间话筒上，会。在挂满混响的混音总线上，不会。

无论你怎么设，都要把它混回来。有了 Mix 控制，你可以把 Mid 压得足够狠来控制中间，然后往回拉，直到瞬态回来。

这在 Mid/Side 里比在立体声里更重要，因为两个声道的处理方式不同，重的设置可能开始拉扯声像。把处理过的信号和干信号混合，能把原始的立体声关系作为锚点留在下面。先设得狠一点，再找到混音不再听起来被处理过的那个点。