如何检查单声道兼容性

单声道不是一个过时的问题。手机扬声器是单声道。笔记本电脑的两个扬声器靠得很近，在低频上等同于单声道。夜店音响通常会刻意把超低音以单声道播放。语音助手、电视、商店天花板上的喇叭、车门喇叭坏了一只的汽车，全都是单声道，而且全都是你的歌会被听到的地方。

立体声文件合并成单声道时，两个声道会相加。两只音箱播放得一模一样的内容，相对自身会变响 6 dB。以相反极性播放的内容会互相抵消、消失。大多数内容介于这两个极端之间，在合并时损失一定的电平。

问题在于，这种损失不是均匀分布的。它集中在你拓宽过的地方。

抵消的代价

两个完全相同但极性相反的信号相加，结果是静音。这是极端情况，很少见。常见的是部分抵消：一个很宽的合成器损失 3 dB，一个混响损失 4 dB，一条双轨吉他损失 2 dB，于是在立体声下听起来很饱满的混音，合并成单声道后变得又薄又小。

伤得最重的是低频。贝斯承载的能量最多，所以在 150 Hz 以下损失几个分贝，对唱片的影响比在 8 kHz 损失同样多要大。这也是立体声扩展器造成伤害最大的频段，因为拓宽会把能量从贝斯所在的中间移走。

相关度告诉你两个声道有多相关。它不告诉你合并会让你付出什么，而那才是你真正想问的问题。

单声道损失能告诉你：它是当前电平和相加后电平之间的分贝差。-1 dB 无所谓。-3 dB 听得出来。低频段 -6 dB，意味着你唱片一半的分量会在手机上消失，这是你在导出之前就想知道的事。

要分频段读。一个高频损失 1 dB、低频损失 6 dB 的混音，和一个各频段平均损失 4 dB 的混音，需要完全不同的解决办法。

频率分辨率和时间分辨率是此消彼长的。一个普通的分析帧（大约 2048 个采样点）能把频谱的高端分辨得非常细，却把最低的两个八度变成寥寥几个模糊的频点。在 200 Hz 以下，你可能只有八个频点，覆盖底鼓、贝斯和超低频所在的整个范围。

八个频点没法告诉你问题出在 60 Hz 而不是 110 Hz。一个长四倍的分析帧，能在同样的范围里给你十行三分之一倍频程，由大约七十个频点构成，足以说出具体的频率。它更新得更慢，但对于一个你有意去做、而不是一直盯着看的测量来说，这是很公平的交换。

有用的输出不是一根指针，而是一句话：问题最大的频段在 63 Hz，合并成单声道时那里损失 5.2 dB，而 120 Hz 以下做成单声道能找回其中的 4 dB。

把低频做成单声道。 一个把 100–150 Hz 以下全部合到中间的分频点，一步就能解决大多数低频合并问题，而且在立体声下听不出来，因为这些频率你本来就无法定位。

找出极性问题。 如果整个元素被抵消了，而不只是变薄，那就是某处有一个声道反相了。检查双轨录音、采样来的立体声 one-shot，以及任何经过宽度超过 150% 的立体声扩展器的东西。

减少拓宽。 通过反相和延迟一个声道来工作的宽度插件，是在用单声道兼容性换取立体声展开。如果合并让你损失 5 dB，而你拓宽了三样东西，那就先撤销这些拓宽，再去考虑更巧妙的办法。

把混响收窄，而不是去掉。 混响返回通常是 Side 声道最大的贡献者，也最容易稍微收窄一点，在立体声下没人会注意到。