混音总线上的多段压缩

混音总线上的压缩器盯着一路信号，对所有东西施加同一个增益衰减。最响的东西决定整张唱片的压缩，通常是底鼓，有时是军鼓。

当目标是粘合时，这没问题。当问题只局限在某个频率范围内时，就有问题了。一个每小节都把整个混音压下去的贝斯音，是一个正在被全频段工具处理的低频问题，任何启动或释放设置都修不好它，因为检测器分不清贝斯音和人声。

把信号拆成频段，给每个频段一台自己的压缩器，贝斯音就只控制低频段。

分频点放在哪里

四个频段，分频点大约在 120 Hz、800 Hz 和 5 kHz，能覆盖大多数素材。每个频段的用途：

120 Hz 以下。 底鼓和贝斯。这个频段的任务是一致性：低频从主歌到副歌应该保持在同一个电平。启动慢，让底鼓的瞬态留下来；释放慢，让这个频段的变化听不出来。两到四个分贝。

120 Hz 到 800 Hz。 厚度。军鼓的基频、吉他和钢琴的分量、人声的下半部分。混音在这里变得拥挤，大部分能量也住在这里，所以这是需要最小心对待的频段。压缩比要温和。

800 Hz 到 5 kHz。 临场感。人声的清晰度、军鼓的脆响、吉他的起音。压缩这个频段，混音会在耳朵最敏感的范围里变得更稳定，这要么正是你想要的，要么一听就露馅。

5 kHz 以上。 空气感和镲片。这里快启动不会有任何损失，少量衰减就能压平一个很亮的踩镲，又没有齿音消除器的副作用。

根据素材移动分频点。如果贝斯的位置偏高，第一个分频点就往上移。默认值是起点，不是固定的网格。

频段按频率区分。Mid/Side 按位置区分。同时需要两者的问题很常见。

一个很宽的合成器 pad 和一个居中的贝斯占据同一个八度，就是标准的例子。只按频段工作的压缩器可以压住那个八度，但它会同时压住贝斯和 pad。把这个频段拆成 Mid 和 Side，中间就可以被狠狠压住，而边缘保持打开：贝斯得到控制，pad 保住了体量。

在 Mid 和 Side 上运行四个频段，意味着八台压缩器，每台都有自己的阈值、压缩比和时间参数。参数很多，老实说，大多数混音并不需要全部用上。正确的用法是找到出问题的那一个频段和那一个声道，在那里下功夫，其余七个都不要动。

如果你说不出自己在修哪个频段、哪个声道，那你还不需要多段压缩。

以真实的毫秒来设定启动和释放，也把它们当作毫秒来读。八个频段吸附在稀疏的档位上时，同一个标注位置在不同频段里意味着不同的东西；60 Hz 频段上的“中等”释放和 10 kHz 频段上的，并不是同一个设置。

低频段需要慢的数值，因为波形本身就慢。一个 40 Hz 的周期长 25 毫秒，所以在这个频段上用 5 ms 的释放，就是在追逐单个周期，会产生失真。最底下从大约 100 ms 开始，越往上越短。

高频段能承受快的数值，因为内容本身就快。最高频段上启动 10 毫秒、释放 50 毫秒，再普通不过。

多段压缩的每一个错误，都来自盯着增益衰减表去设定频段。先独奏它，听听里面有什么，再凭耳朵对照着设定阈值。一个在表上显示 6 dB 衰减的频段，可能什么听得出来的事都没做，也可能正在毁掉军鼓，而表在两种情况下读数一样。

然后取消独奏，在匹配电平的情况下和旁通比较。多段压缩几乎总会让输出变响，而更响的在最初几秒里总是听起来更好。

一个需要四个频段来修正的混音，通常其实需要的是一个均衡操作。多段压缩是用来处理时有时无的问题的：变得轰隆的副歌，镲片突然冲到前面的主歌。如果问题在整首歌里以同样的程度一直存在，它就是静态的，而静态的问题是均衡的问题。用压缩器去修它，等于造了一个会随着段落音量改变形状的滤波器，更难预测，也更难撤销。