单声道低频是少数几条被当作规则、而不是当作决定来反复传授的混音建议之一：某个频率以下，全部合到中间。大家常说的数字通常是 100 Hz，有时是 120，偶尔是 200，却没人解释它们有什么区别。
这条规则是对的。但它背后的道理值得弄懂，因为正确的频率取决于混音，而错误的频率是听得出来的。
两侧为什么会有低频
你并没有把贝斯声像打开。它仍然出现在 Side 声道里，原因有四个。
立体声拓宽。 任何宽度控制，都是通过相对 Mid 提升 Side 来起作用的。全频段使用时，它会把低频和其他一切一起拓宽，而低频恰恰是能量最大、被推动最多的部分。
立体声音源。 采样来的立体声 one-shot、两个失谐振荡器左右分开的合成器音色、架在鼓组上的一对房间话筒。这些都带着左右声道不同的低频内容。
混响。 把底鼓送进立体声混响，尾音的低频就落到了两侧。
录音。 在同一个音源上用两支距离不同的话筒，会产生相位差，而在低频，这些相位差表现为 Side 内容。
这些都不是错误。它们只是会在单声道合并时让你损失电平，而低频是损失最大的地方。
合并要付出什么
把低频段合成单声道，会去掉那里的 Side 内容。你失去了低频原有的宽度。
那份宽度你几乎肯定听不出来。人耳在大约 150 Hz 以下的定位，依靠的是在这些波长上几乎不存在的电平差；而超低频的波长足够长，普通房间的反射会盖过录音里原有的任何方向线索。在立体声下，单声道低频的实际影响几乎为零。
你得到的，是单声道合并时不再损失这部分能量。一个在加分频点之前低频段损失 5 dB 的混音，加了之后通常损失不到 1 dB。
唯一会明显改变的，是一种很宽的立体声合成器的性格：它的低次谐波本来就是运动感的一部分。把它们合并，会让这种运动变平。分频点的位置在这种情况下才真正重要。
设在哪里
80–100 Hz 是保守的设置。它解决超低频的抵消问题，上面的一切都不碰。贝斯本来就在中间、你只是想防止意外时，就用它。
120–150 Hz 是大多数现代制作的常用默认值。它能覆盖底鼓的基频和贝斯的主体，而单声道合并的损失通常就集中在那里。
200 Hz 以上 在立体声下开始听得出来。军鼓的鼓身、吉他的低频、pad 的底部都在那里，把它们拉到中间，会让混音变窄到别人都能察觉。只有在测量告诉你问题真的在那么高的时候，才设那么高。
选择的方法是测量，而不是凭感觉挑。找到单声道合并时损失最大的频段，把分频点设在它上面一点，再检查找回了多少。如果 120 Hz 能找回 4 dB，200 Hz 能找回 4.3 dB，就用 120。
按别人给你的数字设的分频点，是猜测。按真正在抵消的频段设的分频点，才是修正。
什么时候不该这么做
问题不在低频的时候。 如果单声道损失出在 400 Hz，单声道低频什么也解决不了，你只是毫无理由地把低频收窄了。
立体声低频本身就是重点的时候。 有些唱片就是建立在一个又宽又动的低音合成器上的。如果合并会毁掉这个声部，那这个声部比单声道更重要。要在清楚后果的前提下做决定，而不是机械地套用规则。
低频本来就是单声道的素材。 很多编程音乐的底鼓和贝斯都在中间，150 Hz 以下别无他物。加分频点什么都不会改变，这没关系，但别以为它修好了什么。
还没排查极性错误之前。 如果单声道合并时整个元素消失了，而不只是变薄，那就是有一个声道反相了。单声道低频会掩盖低频段的症状，其余的问题原封不动。
一个起点
- 先检查单声道合并，找出哪个频段在损失电平。修错频段，是这类错误最常见的形式。
- 把分频点设在最糟糕的频段上面一点，而不是设在你记住的某个数字上。
- 在立体声下开关对比着听。如果听得出混音变窄，说明分频点太高了。
- 再检查一次单声道合并，确认那些分贝找回来了。
- 然后就别动了。这是设一次就好的控制，不是用来做自动化的。
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