在混音上挂一个立体声扩展器，把它推到副歌打开为止，然后听听贝斯。它变小了。在电平表上不一定变安静，但它变得更小、更松，不再那么像一件乐器。
这件事的原因和扩展器的好坏毫无关系，一旦知道了原因，解决办法就很直接。
宽度为什么会让你损失低频
拓宽是通过改变 Mid 和 Side 声道之间的平衡来实现的。Side 内容相对 Mid 越多，声像听起来就越宽。
贝斯住在 Mid 里。低频通常在中间，一方面因为唱片就是这么混的，另一方面因为黑胶刻录和夜店音响都要求这样。所以当你为了宽度提升 Side 声道时，你提升了除贝斯以外的一切，这就等于相对混音的其余部分把贝斯调低了。
在这之下还有第二个效应。低频的波长很长，当你把它们铺开到立体声声场里，两只音箱就不再干净地互相加强。一个 60 Hz 的波大约有 5.7 米长。把它略有不同的两个版本送到相距两三米的两只音箱，它们会部分抵消：在听音位置、在房间里，而如果有人合并成单声道，就会完全抵消。贝斯不只是在平衡里变低了，它还变得不那么结实。
解决办法是分频点
按频率拆分信号，只拓宽能承受的那一部分。
分频点以下的一切都保持原样：在中间，单声道下结实，两只音箱互相加强。分频点以上的部分获得宽度。贝斯保住了分量，副歌依然会打开，因为你听到的宽度来自吉他、pad、镲片和混响尾音，而它们都不住在 90 Hz。
合理的起点是 100–150 Hz。再低的话，贝斯吉他的底部仍会带来一些松散。高很多的话，你会开始收窄军鼓的鼓身和吉他的中低频，让混音以另一种方式变薄。
凭耳朵设，而不是凭数字。把分频点往上推，直到低频感觉被锁住，然后往回收，直到混音在中低频不再显得憋。正确的值取决于编曲。一首建立在超低音贝斯上的歌，和一首建立在鼓循环和钢琴上的歌，需要的位置不同。
用单声道检查
这是人们最常跳过的一步，也是能发现损伤的那一步。
合并成单声道。Side 声道会抵消，所以你加在那里的一切都会消失。你要听的不是混音会不会变窄；它当然会变窄。你要听的是有没有东西电平变了或者音色变了。
如果副歌在单声道下变小了，说明你把一个重要的声部挪到了两侧。如果一个合成器消失了，说明它本来就接近反相，拓宽完成了最后一击。如果整体听起来发空，说明你已经越过了宽度还是免费的那个点。
在单声道下损失一些是正常的，没关系。每一张立体声唱片在单声道下都会损失点什么。问题在于你损失的是装饰，还是那个抓耳的部分。
“更宽”应该意味着什么
要让副歌听起来更大，有两种方法，只有一种是插件。
第一种是编曲。把吉他双轨，左右打满。把 pad 升高一个八度。让主歌更稀疏，好让副歌有地方可去。这样做出来的宽度是真实的。每个声道里的内容不同，而且在单声道下也能留存，因为那些声部还在，只是变窄了。
第二种是处理，它重新分配文件里已有的东西。它适合用来收尾，把副歌推得比编曲带它去的地方再远一点，也适合修正一个进来时比应有的更窄的混音。它无法凭空创造从未录下的立体声信息。
当你把宽度控制转得再远，副歌也打不开时，答案通常在编曲里，而不在插件里。扩展器只是在用文件里现有的东西，尽力而为。
一个工作顺序
- 先在单声道下把混音平衡好，让低频结实。
- 在大约 100–150 Hz 设一个分频点，在它以上加宽度。
- 推到比听起来合适的位置更远，再往回收。最后那 20% 通常就是在单声道下会崩掉的部分。
- 用单声道检查。听电平和音色的变化，而不是听窄不窄。
- 如果手边有手机，也用手机扬声器检查一下，因为那是单声道扬声器，也是很多人最先听到的地方。