削波器把超过上限的一切削平。这就是全部操作。峰值停在你指定的地方，波形的其余部分不受影响，你获得的电平，就是旧峰值和新峰值之间的差。

因为峰值很短而且稀少，在听起来出问题之前，你通常可以削掉好几个分贝。这部分余量就是削波器给你买来的：一首峰值电平测出来一样、响度却高出好几个 LUFS 的歌，而且没有压缩器的抽吸感。

代价是拐角处的谐波失真。拐角越尖，失真越多，结果也越亮。

为什么 Mid/Side 削波和立体声削波不一样

把一台立体声削波器和一台 Mid/Side 削波器设成完全相同，它们对同一个文件做的事情也不同。这不是实现上的细枝末节，而是算术。

削波是非线性的，而非线性操作和 Mid/Side 矩阵不能交换顺序。先削平左右、再计算 Mid 和 Side，与先计算 Mid 和 Side、削平它们、再相加回去，得到的是不同的信号。顺序改变了结果。

实际效果是：对左右削波，保护的是每只音箱的峰值。对 Mid 和 Side 削波，分别保护中间的峰值和差信号的峰值，也就是说，一个响亮的居中底鼓，不再会把宽阔的混响也逼进同一个拐角。立体声声像能扛住更狠的设置。

这就是为什么 Mid/Side 切换是一种模式，而不是一个便利功能。

选哪种形状

各种形状的区别在于曲线如何接近上限，而这种接近方式是听得出来的。

Limit 通过压低增益到达上限，而不是弯折波形，所以上色最少。它是日常使用的设置，想要电平而不要音色时，就从它开始。

Soft 以斜率 1 接上直线，平缓到达。宽容，在抓住瞬态时加入一点谐波色彩。适合用在混音总线上。

Hard 是一个拐角。因为拐角产生的谐波最多，它是所有形状里最亮的，也最擅长提升感知响度。在整个混音上，它也最容易用过头。

Sine 在所有会削波的形状里，走的是通往上限最长、最平滑的路线。音色介于 Soft 和 Limit 之间。

Fold 完全不钳位。过了四分之一周期，波形会折回自身。这是一种失真效果，而不是峰值控制，也正是 Side 通道需要自己的形状选择器的原因。Side 上用 Fold、Mid 上用 Limit，能让镲片和房间声有锋芒，而人声和底鼓保持形状。

容易让人栽跟头的设置

五种形状在结构上就是电平匹配的：每一种在 knee 以下都让信号原样通过，并以斜率 1 到达 knee。切换形状改变的是峰值发生了什么，而不是歌有多响。

这是刻意的，意味着形状之间的比较是公平的。这也意味着，你没法靠哪个听起来更响来区分形状，而大多数人就是这样比较饱满的。改为去听瞬态：军鼓的边缘、拨片的起音、踩镲的顶端。

如果你 A/B 两种形状，其中一种听起来更好，那它就是更好。如果其中一种听起来更响，说明某处的电平没有匹配好，这个比较毫无意义。

过采样，以及为什么上限不在零

拐角会在可听频段之上产生谐波。在 44.1 kHz 下，它们无处可去，于是折回下来，成为最高几个八度里的非谐和成分，听起来是刺耳的嘶嘶声。过采样给了它们空间。2 倍对大多数素材就够了；对明亮而密集的混音，4 倍值得。

上限最好放在略低于零的位置，大约 -0.3 dB，因为转换器会在你削过的采样点之间重建波形，而重建出的峰值可能超过采样峰值。这点余量能防止编码器或 DAC 在输出时再次削波，毕竟你已经决定好了上限在哪里。

多少算太多

没有一个数字。迹象是：

如果推过头了，用 Mix 混回来。并行削波把原始瞬态留在下面作为锚点，这比降低 Drive 是更好的安全网，因为它让你保住已经获得的电平。

一个起点

  1. Drive 从零开始。一个一上来就在削波的削波器，没法和不用它的状态比较。
  2. 上限 -0.3 dB，过采样 2 倍，两条通道都用 Limit。
  3. 把 Drive 推到你能听见为止，再往回收到听不见为止。
  4. 切换到 Mid/Side，只在 Side 通道上试一种更激进的形状。这个模式物有所值，就体现在这里。
  5. 用单声道检查。对 Mid 和 Side 独立削波，可能以只有在两侧抵消时才会显现的方式改变平衡。