母带中的立体声宽度：多少算太多

把一个完成的混音的宽度调大，它立刻就听起来更好。更大、更开阔、更贵。每次都是这样，每个混音都是这样，包括那些本来就已经太宽的。

原因在于，拓宽会提升 Side 声道，而提升 Side 声道会让混音整体变响，同时把能量从耳朵期待密度的中间移走。这两者在最初几秒里都会被当成改进。但两者都经不起单声道合并，也经不起一小时后的第二次聆听。

母带不是用来弄清楚你到底做了哪一种的地方。

“更宽”实际上做了什么

每一个宽度控制，底层做的都是同一件事：改变 Mid 声道和 Side 声道之间的比例。高于 100%，Side 相对 Mid 变响；低于 100%，变小。

其余的一切都由此而来。一版更宽的母带，差信号里的能量更多，和信号里的能量更少，这意味着：

这些都不说明拓宽是错的。它说明拓宽是一种交换，而交换是需要测量的。

相关度。 一个完整的混音通常落在 +0.3 到 +0.7 之间。把母带推到 +0.2 以下，对于完成的素材来说是很大的宽度。在较长的段落里持续低于零，意味着内容在互相抵消，而不是在铺开。

分频段的单声道损失。 这个数字告诉你合并会付出什么代价。各频段都低于 1 dB 就很稳妥。3 dB 能听出来。任何一个频段 6 dB，尤其是低频段，意味着这版母带建立在一半听众都听不到的宽度之上。

和参考对比宽度。 载入两三首同风格的正式发行曲目，读出同样的数字。这是唯一有意义的校准，因为“宽”是相对于曲风而言的。一版现代流行母带和一张原声唱片处在不同的位置，而两者都是对的。

如果你的母带读数比你信任的每一首参考都宽，要问的就不是它好不好听，而是为什么别人都不这么做。

通常比人们以为的要少。

一个平衡良好的混音，完全不需要加宽度。立体声声像是混音阶段的决定，由声像摆位和混响发送来完成；相比之下，母带阶段的宽度控制是一件粗糙的工具。它一次移动所有东西，包括那些本来就已经在你想要位置上的东西。

值得加一点的情况：

进来时就偏窄的混音。 全频段加百分之五到十，是一个真正的修正，没人会听出这是处理。

高频宽、低频窄的混音。 这需要的是限定频段的操作，而不是全频段的。在 300 Hz 以上加宽度，贝斯不动。

两侧发闷的混音。 去用 Side 声道上的高频搁架，而不是宽度控制。你能得到开阔感，却没有电平变化，而且在单声道合并时不会损失任何东西。请看如何使用 Mid/Side 均衡。

不值得的情况：出于习惯，作为收尾动作对所有东西都加；或者为了让母带和一首更响、而不是更宽的参考竞争。后一种是在用错误的控制去解决电平问题。

宽度会和它之后的一切相互作用。在削波器之前拓宽，会改变削波器抓到的东西，因为 Side 声道的峰值移动了。在限制器之后拓宽，会抵消一部分你刚刚设好的电平控制。

把宽度操作放在链路的早期、在动态处理之前，只设一次。然后在处理电平时别去动它，最后再用同样的三项测量检查一遍。