如何使用 Mid/Side 均衡

立体声均衡对两只音箱施加同一条曲线。把 10 kHz 提上去，10 kHz 上的一切都会变亮：人声的齿音、踩镲、混响尾音、顶鼓话筒里的房间声。大多数时候，这正是你想要的。

不是这样的时候很具体，而且经常出现。混音需要空气感，可人声已经很刺了。低频需要分量，可一加进去，那个很宽的合成器就糊成一片。房间声发闷，而军鼓没问题。这些情况下，你想改的东西和你不想动的东西在同一个频率上，只有它们在立体声声像中的位置能把两者区分开。

什么在哪里

动手之前，先弄清楚每个声道里实际有什么。

Mid 装着两只音箱播放得一样的一切：底鼓、贝斯、主唱、军鼓的中心。在大多数唱片里，这是能量的主体，所以 Mid 声道比 Side 更响，在那里提升听起来就像在提升整个混音。

Side 装着两只音箱之间的差异：混响返回、双轨吉他、立体声合成器、鼓组的房间声、合唱效果宽的那一半。它通常更薄、更亮、更稀疏。在 Side 上动 3 dB，绝对变化比在 Mid 上动 3 dB 要小，所以 Side 上的操作可以比看起来更大胆。

只在两侧加空气感。 在 Side 声道上加一个高频搁架，可以打开混响、镲片和宽阔的吉他，而不碰人声的高频。这是最有用的一招 Mid/Side 均衡，能让混音听起来很贵，又不刺耳。只在 Side 上于 10 或 12 kHz 加两三个分贝，效果胜过两边都加六个。

低频只留在中间。 在 Side 上切掉 100 Hz 以下，或者只在 Mid 上提升，能收紧低频而不让唱片变薄。Side 声道里的低频大多是串音、房间声和相位差，在单声道系统上会让你损失电平。界线划在哪里，请看如何把低频做成单声道。

把两侧的中低频拿掉。 Side 声道的 200–400 Hz，是双轨吉他和立体声 pad 堆积的地方。只在 Side 上削掉这一段，能在人声周围腾出空间，而军鼓的鼓身和贝斯都不受影响。

在 Mid 上加临场感。 在 Mid 上于 2–4 kHz 加一个钟形，能把主唱往前推，而不把房间声和镲片一起拖过来。它做的是人声总线均衡的事，只不过是在混音总线上做，而且不需要独奏人声就能起作用。

第一个，是为了让混音变宽而提升 Side。它确实会变宽，但合并成单声道时也会变小、变薄，因为 Side 能量在那里会被抵消。如果是 Side 提升在起作用，定下来之前先检查一下单声道合并。

第二个，是把 Side 均衡当作立体声均衡的温和版本。它不温和，它是有选择性的。在 250 Hz 把 Side 削掉 4 dB，对氛围来说是个大动作，对中间来说则完全没动。要根据你想修的那个东西发生了什么来判断，而不是看旋钮转了多远。

如果一个操作在 Mid 和 Side 上听起来都好，它大概属于立体声。之所以要拆开，是因为两半想要的东西不同。

无源风格均衡的低频段有个习惯，第一次用的人会吃惊：提升和衰减共用一个频率选择器，而两个都拧上去，结果并不是什么都没有。

衰减的拐点在提升的拐点之上。单独提升，会从所选频率往上抬。单独衰减，会压低它正上方的那一段。两个一起用，你会在底部得到一个鼓包，在它上面的中低频得到一个凹陷：一对控制，同时给出分量和紧实。这正是它所模拟的电路出名的那条曲线，也是为什么“同一个频段既提升又衰减”是一个真实可用的设置，而不是自相矛盾。

在最底部，两条曲线几乎互相抵消。这是对的。在选择器以下加增益，只是次声能量，不是你能从音箱里听到的东西。