ミッド/サイド処理の仕組み

ミッド/サイドは、ステレオファイルを両方のスピーカーに共通する成分と片方だけが鳴らす成分に分けます。だから、ミックスの中央と端を別々に扱えます。

ステレオ・コンプレッサーは、ミックスでいちばん大きな音に、ほかのすべてがどうなるかを決めさせます。検出器をミッドとサイドに分ければ、それが止まります。

ミッドとサイドを別々にクリップするのは、左右をクリップするのとは違う処理です。設定が同じでも変わりません。その理由と、何を設定すればいいか。

トランジェントシェイパーは、ヒットの始まり方と鳴り続ける長さを変えます。ミッドとサイドに分ければ、センターは強く当たり、ルームは短くなります。

ボーカルバス全体をサチュレーションすると、リードもダブルも同じように歪みます。サイドを別にドライブすれば、リードはクリーンなまま、その周りが開きます。

完成したミックスの中央とサイドに何をする価値があるか、どの順番でやるか、そしてマスターが終わってから初めて表に出るミス。

全帯域のコンプレッサーは、キックにボーカルの運命を決めさせます。帯域に分ければそれが直り、ミッド/サイドを加えれば、帯域だけでは直せないものが直ります。

広がりは、マスターでいちばんやりすぎやすいものです。その場では、多いほうが必ず良く聴こえるからです。役に立つ広がりと、借りてきたレベルの見分け方。

ステレオ・ワイドナーの多くは低域を痩せさせます。広げることで、ベースが住む中央からエネルギーが移動するからです。クロスオーバーがそれを解決します。

ステレオのEQは、ミックスの中央と端を一緒に動かします。帯域をミッドとサイドに分ければ、ボーカルを明るくせずにルームを明るくできます。

モノラル化で崩れるミックスは、いちばん時間をかけたところでレベルを失います。その原因、責任のある帯域の見つけ方、相関メーターの読み方。

低域をセンターにまとめれば、モノラル化の問題のほとんどは一手で片付きます。ただし代償もあり、その取引が決まるのがクロスオーバーの位置です。